一、敦煌舞谱的发现与释读

　　在公元1907年以后陆续发现的敦煌写卷中，有几份敦煌舞谱。它们代表了一个很独特的艺术符号体系。

　　敦煌写卷是藏在甘肃省敦煌莫高窟的一个藏经洞中、在20世纪初发现的文献。其中大部分曾被匈牙利人斯坦因、法国人伯希和、俄国人奥里敦保等运出。学者曾多次前往伦敦、巴黎捡抄这些文献。1925年，刘复将其所发现的伯3501号写卷刊入《敦煌掇琐》，命名为“舞谱”，敦煌舞谱遂为人所知。[1] 1960年，饶宗颐又将其所发现的斯5643号写卷加载在《敦煌琵琶谱读记》之中，引起广泛关注，敦煌舞谱研究于是成为专门学问。[2] 此后，学者们陆续发现了斯785号谱（1984年）[3]、斯5613号谱（1986年）[4]、北残820号谱（1993年）以及日本羽49号谱[5]，敦煌舞谱便达到6卷之数。

　　这几份写卷都是残卷，没有题目，其作者亦失载，但斯5643号写卷却保留了后梁开平三年（909）的抄写题记。据各写卷的内容和上述题记，这批舞谱创作和抄写于晚唐五代。

　　一百年来，许多学者对这些舞谱作了整理和探讨，但一直不太成功。原因在于：这些舞谱使用了东亚历史上****的舞蹈符号，没有其他舞谱文献可以比较。另外，研究者总是把舞谱理解为对艺术舞的记录，未能认清楚它们的性质。

　　不过，到1988年前后，情况有所改变。1983年至1985年，我曾对隋唐五代音乐记录（包括音乐文学记录）作过全面考察，在此基础上，对舞谱作了专门研究。由于有一个寛大的资料背景，遂在前人工作[6]的基础上，对于唐代酒筵艺术取得更全面而深切的了解；于是确认这几份舞谱为酒令舞谱，并对当时所见到的舞谱作了全面校释。[7]以下举伯3501号舞谱为例。其中楷体字为校释文字，黑体字为校补文字：

　　图1 伯3501号舞谱

　　原文前《遐方远》：令至据三拍。打《五段子》送。送不单行。

　　释文此谱拍段同前一份《遐方远》谱，即：慢二、急三、一拍、急三、慢二。在各诀句中，“令”至“据”（即十六字诀各字）分别打三拍。按《五段子》的拍段结构打送拍，亦即打为以下拍段：

　　□□ □送送 □ □送送 □送

　　送□ □送送 □ □□□ 送送

　　除掉各诀句句尾外，送拍不单独占一个拍段。

　　原文

　　令令令送送舞舞送送舞送

　　送挼挼送送挼据据据送送

　　舞舞舞送送摇摇送送摇送

　　送挼挼送送挼据据据送送

　　舞舞舞送送挼挼送送挼送

　　送奇奇送送奇据据据送送

　　舞舞舞送送挼挼送送挼送

　　送据据送送据头头头送送

　　原文准前。令至据三拍，打《浮图子》送。

　　释文此谱准前一谱，为《遐方远》谱，用“慢二、急三、一拍、急三、慢二”拍段；在每一诀句中，“令”至“据”等诀字（十六字诀各字）出现时打三拍；除诀句句尾外，送拍不单独占一个拍段。但此谱按《浮图子》的拍式结构打送拍，亦即打为以下拍段：

　　□□□送□□□送送□□

　　□送送送□□□送送送送

　　其中送拍每次出现时，分别打一拍、两拍、三拍、四拍，累聚如塔形，故云“浮图子”。

　　原文

　　令令令送舞舞舞送送挼挼

　　挼送送送据据据送送送送

　　舞舞舞送摇摇摇送送挼挼

　　挼送送送据据据送送送送

　　舞舞舞送挼挼挼送送奇奇

　　奇送送送据据据送送送送

　　舞舞舞送挼挼挼送送据据

　　据送送送头头头送送送送

　　校记此谱原不残，但缺谱例后六行。其原因是此谱结构、谱字拍数等皆与前一谱相同，故抄写者作了省略。此谱按《浮图子》拍段结构打送，即打为“□□，□送□，□，□送送，□□，□送，送送□，□，□送送，送送”式。亦即每隔三个“令”拍之后打送拍，送拍按“一、二、三、四”累聚成塔形，故名《浮图子》。今据“十六字诀说”和上述《浮图子》拍段结构说补足原卷省略部分。

　　原文《浣溪沙》：拍常。令三拍，舞挼据单。舞引舞，据引据。前急三中心舞，后急三中心据。打慢拍段送。

　　释文此谱为《浣溪沙》谱，用本调常规拍段：慢四、急三、慢二、急三。在每一诀句中，“令”（“令”“摇”“奇”“头”）各打三拍，“舞”“挼”“据”各打一拍。但“舞”一拍后增一拍“舞”，“据”一拍后增一拍“据”；又在前一个急三段的中心打一拍“舞”，在后一个急三拍段的中心打一拍“据”。在慢四、慢二两个慢拍段中，结束一拍打送拍。

　　原文

　　令令令送舞舞舞挼送据据据

　　舞舞摇送摇舞摇 挼送据据据

　　舞舞挼送奇舞奇奇送据据据……

　　由此可见，这一卷舞谱有以下特点：

　　（一）用于“下次据令”舞，其舞蹈方式和新疆民间“麦西来甫”集宴中的邀舞比较像：一人先舞，然后邀请另一人与之对舞；两人按同一曲调和同一节奏舞蹈；先舞者的劝舞具有令格意义，被邀者的舞蹈动作必须是对劝舞的模仿和与舞伴的对称。

　　（二）各种舞姿按一定次序结合起来，每支舞蹈都要舞完16字，即“令、舞、挼、据，舞、摇、挼、据，舞、挼、奇、据，舞、挼、据、头”。舞蹈者要把这16字默记于心，所以这16字可称为“十六字诀”。由于舞蹈者要按唐代酒令的方式，在16字的舞姿序列之上实行变化，每4字一单元，所以16字包含4个“诀句”。

　　（三）这些舞谱使用了三重令格规则：一是拍段令格，也就是执行由曲调节奏构成的基本令格，按曲调节奏来表演规定动作；二是打送令格，也就是用三种（或多种）节奏方式演奏同一曲调，构成令格要求的变化，要求舞蹈者在同一支曲调的伴奏下完成三组规定动作；三是字拍令格，也就是按规则实行各舞姿拍数的增减，提出更细致的令格要求。

　　（四）敦煌舞谱所呈现的酒令特点，和当时人在酒筵上实行的“打令”——按酒令令格唱词——是一致的。比如，上述三种规则，恰好同歌辞令（唐人俗称“著辞令”）中的曲调令格、叶韵令格、叠字叠句等修辞令格分别对应。